富士MK系列,專給SONY族群的電影鏡頭

快速剖析FUJINON MK18-55mm T2.9電影級鏡頭

今天要來看的是,偉大的富士光學,今年推出MK系列的2顆電影鏡頭:

  1. FUJINON MK18-55mm T2.9
  2. FUJINON MK50-135mm T2.9 (開發中)

MK18-55mm(左) MK50-135mm(右)

 

小型微電影越來越普遍,相機鏡頭似乎已不能滿足大部份單眼或中階攝影機的需要,想追求高規格電影鏡頭的族群越來越多。但想搜集各家的電影各焦段鏡頭,勢必燒掉大把的小朋友,即使是變焦鏡頭,其相對功能的價錢,也讓玩家們怯步。自從SONY 28-135mm G鏡(SELP28135G)推出後,使得大廠看準了這塊階層的市場潛力,SONY開出了第二槍(SELP18110G)後,富士也開出這一槍,以大光圈T2.9而言,不論是體積、涵蓋焦段、性能,甚至價格,都非常吸引人。(18-55mm官方公告價格為$3799美金,目前尚未公佈50-135mm的價格。)

相較於以往,富士這次推出的電影鏡並非是PL或EF等較普遍的接口,而是以SONY家的E-Mount之姿問世,連自家的X-Mount版本也得等今年底前才會上市,目的明顯,就是主攻微電影市場最火的SONY玩家客群,其片幅則是針對Super35/APSC而設計,使用A7全幅機系列的玩家,切換為APS-C片幅模式後也同樣可使用。依富士所提供的資訊,MK系列電影鏡頭等於是原本的Cabrio系列的輕量化鏡頭。

而輕量化的設計,不只是為了電影級的拍攝,也是為了紀錄片所特別考慮的設計要點。

 

國外攝影師率先測試該鏡頭表現 (圖片取自cinema5D – Doris Piller)

 

以下是針對MK18-55mm T2.9,依照官網公佈的資訊,加上國外攝影師Johnnie Behiri實測,整理出亮點如下:(想先瞭解電影鏡特點,請點此)

  1. 光圈、對焦、變焦,皆為全手動轉環無段控制。
  2. 等焦距設計(par-focal):變焦後不會有失焦的情形,焦點可保持不變。
  3. 降低光學偏移、鏡頭呼吸現象:在對焦時,不會因為景深的變化而產生畫面放大或縮小的現象,關於這點,能在82mm左右的口徑內做到實在不易。
  4. 背焦調整、微距拍攝:可調整的背焦可幫助你應付各種感光元件前後位置不同的攝影機,而切換至Macro模式後,最近準焦距離分別為0.38m和0.85m。
  5. 82mm的口徑:市面上可容易取得該尺吋的偏光鏡、瀘鏡。
  6. 輕量化的重量:2支鏡頭重量都在1kg以下,其實這也是富士在捨去支援全幅拍攝以換取輕量的代價。

以上是亮點,也可說是優點,但Johnnie Behiri與友人使用SONY PXW-FS5實測18-55mm後,我只能說,進階玩家總是可以找到挑剔的點:一是此鏡頭在焦段為18mm~33mm時,畫面變形略嚴重,尤其在邊緣的直線上較為明顯 ; 第二點則是「55mm的焦段略顯不足」,不過55mm到底是不是不夠用,我想也是見仁見智,個人倒是不認為這是”缺點”,因為這不該是使用過後才會發現的事情。

 

(圖片取自cinema5D)

 

此外,給有興趣的玩家再提醒一下:此鏡頭沒有增穩的功能,也沒有電控變焦的功能,可說是一支完全的物理鏡頭。所以如果使用手持拍攝,建議配有內建光學防震的機身。

實拍作品:

from Johnnie Behiri on Vimeo.

 

結語

以方便性、寬焦段、大光圈、拍攝品質和價格等各方面來看,MX系列電影鏡到底值不值,每個人的看法可能都不同。但相對其他電影鏡頭的昂貴,即使未來不入手,使用租賃的方式,拍片成本也可降低不少。

最重要的是,從前電影鏡頭高高在上的形象,已逐漸被專業影像平民化的趨勢影響,現在為了搶中低階市場,也不得不開始為價格你死我活的撕殺了,而身為平民的我們,也只好拉條板凳一旁看戲,等著大廠們拿寶來獻了。(~煙)

更多國外實拍測試,請點此

參考資料:Fujifilmcinema5D

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