S-Log2 v.s S-Log3,我該怎麼選?

兩種S-Log的曲線,擁有不一樣的特性

天要來跟大家聊一下SONY自家品牌攝影機所搭載的”S-Log”,許多人在使用S家機器時,不知Picture Profile該選擇S-Log2和S-Log3。

首先仍概略提一下,Log的用意在於:相較於標準色彩,能在不增加儲存負擔的情況下、保留更多的色彩資訊。建議您本身先對Log有基本的瞭解再來看這一篇,本文較適合進階的攝影師。  

S-Log2較能保存亮部的細節,但是…

 

如下圖,S-Log2在高光的輸出空間(>0EV),可平均保存曝光32以上的輸入值,這也就是為何S-Log2保存的亮部細節較豐富,在亮部區域,可明顯察覺對比度較強烈。 雖然在亮部細節有著不錯的表現,但相對的保留給暗部曲線的空間也相對被壓縮,導致暗部畫面的層次,比起S-Log3,被犧牲掉了一些。  

兩種S-Log的曲線,Y軸為輸入值(曝光值),X軸為輸出值(動態範圍分配區塊)

 

S-Log3較能保存暗部的細節

SONY於2007年基於Cineon標準所制定的S-Log3,相較於S-Log2,則是把較多的輸出空間給了暗部細節(如上圖,0%~41%),亮部細節的層次會較不會那麼豐富,看起來較緩和。 雖然亮部的層次沒有那麼豐富,但S-Log3高光輸入保存的範圍其實比S-Log2更廣(如上圖),注意唷,這裡說的是”動態範圍”而非”層次”。使用過這兩者的攝影師應該都會發現,S-Log3在高光部份反倒不容易過曝,它的容許極限比S-Log2還要高,動態範圍多出了2個檔次。 常聽許多同業好友說S-Log3的畫面噪訊有點嚴重,其實是因S-Log3針對色階曲線做處理時,保留相對多的輸出空間給暗部曲線,換而言之,暗部層次會有被”調亮”的現象,而原本處於暗部的噪訊此刻也會因亮度提高而隨之”現形”,但在S-Log3經調色、校正曝光後,會發現訊噪比和S-Log2是相同的,畢竟影像來自同樣一塊感光元件。(請參考:Crush the Blacks,真正的黑,就該最黑) 較低階的設備(如APS-C的SONY的a6300),在低光源場景下,S-Log3的噪訊可能會”慘不忍賭”,那正是因為:機身的解像能力不如高階設備,同樣的曝光條件下使用F55的S-Log3拍攝,還真難以察覺噪訊的存在。所以別再叫S-Log3雜訊多,是你該升級了。  

所以,我該用哪種Log?

應該是先想想自己有無後期調色需求,若沒有,寧可使用標準色彩或HDR模式即可,S-Log絕非永遠的首選。 確定有後期的需求、欲使用S-Log拍攝時,預設情況下可直接採用S-Log3。不過若拍攝畫面是天空或高光源居多,建議可改用S-Log2,保存更多的光線與雲朵層次。

高光區域,S-Log2的層次對比較為鮮明豐富

 

S-Log3業界前期採用的普遍標準

即使兩種S-Log各有不同的強項,但S-Log3已是目前業界中廣泛採用的前期色彩,其應用範圍除了電影、CF廣告製作…現也已延伸至廣播級應用,大型演唱會的多機EFP,也會採用S-Log3來紀錄,以提供後期再製作時的彈性。 搭配10Bit的影像紀錄趨勢,隨著不斷精進的感光元件與X-AVC編碼技術,S-Log3將16級動態範圍發揮得更強大。  

同樣是S-Log3,FS7與A7S能使用相同的LUT嗎?

不同的機器設備,即使都採用看似相同的Log紀錄,結果還是會有所不同,因為感光元件、編碼器、壓縮方式…等級不同,儘管編碼時是使用相容曲線和色彩空間去套用,結果還是會不一樣。當然,你還是可以用相同的LUTs來校正,但嚴格來說,結果仍會有差異,這麼做也不正確。   A7S II發表時,SONY推行S-Log3的對比影片:

  最後,分享一下對岸網友的神解釋,實在是太重肯:   延伸閱讀:給初學者的簡易LOG調色教程

 

You may also like

3 comments

發表迴響

立刻追蹤杰客森林,關注更多攝影資訊