動畫師和攝影師，時常是兩個平行世界的專業，說到特效合成，得靠著攝影指導與美術指導的統合把關，才能完美結合。
今天來跟大家分享VFX流程裡，一個重要的概念。
電影在拍攝時，為了保存最大動態範圍，必需使用log方式去做錄製，錄下來的影像灰矇矇的，因為廣泛的細節都被壓縮，等到後期製作時，利用LUT則可將其”解放”、還原至正常色調Rec.709，這對上線的攝影師而言，是基本概念。
那動畫呢? 今天你問動畫師算圖時是不是用log色彩，他可能只會以疑惑的眼神回應你：那是啥毀? 因為做CG的人並不會遇到動態範圍的問題，光源和反射等參數都操之在自己手中，”動態範圍”從來都不會是需要擔心的事情。
好啦，問題來了，動畫師輸出了透明背景(alpha channel)的3D物件動畫給特效師做結合，3D物件沒問題、視角沒問題、焦也沒問題、色溫沒問題、光源沒問題…，就連log影片的色也調了，就是哪裡怪怪的。
原因是：3D動畫的色彩空間和log的影像色彩空間不匹配。即使log的影像色彩已經還原至正常飽和度與曝光值，但色彩空間仍然不相同，因為經過log處理過的影像，並非只是單純的將明暗與色彩壓縮，還針對Gamma的曲線(curve)做處理，而這其實也是塑造出”電影感”的原因之一。
因為影像在拍攝的當下，gamma經過了log的處理，從上面曲線可以看得出來並沒有那麼簡單，亮部和暗部的色階處理是不一樣的，許多人很天真的以為把對比拉高就可以還原了，並非那麼簡單，正確的還原一樣要靠gamma的曲線校正，所以每一種廠牌設備的log都會有相對應的3D LUT。
然而，經過了log處理後的色彩空間，即便還原了，也不會跟一開始就是線性色彩的素材相同，這正是你的3D物件格格不入的原因，因為你的3D圖像自頭至尾都是標準色，它的gamma始終是線性(linear)。
解決方案
聰明的你看到這裡，應該知道如何做了，沒錯! 就是讓標準色的3D元素經過log的洗禮，如此一來，才能匹配log影片的色彩空間，講白了就是色彩感會更接近。
「只聽過log轉Rec.709，但Rec.709要怎麼轉log?」 這並不是什麼很困難的問題，一樣也是靠3D LUT來完成就可以了。
正常的作業流程：待特效合成後，最後再輸出成品交由調色師處理色彩，不論是要做Rec.709的校正或更多風格的細節調整，除非是你的3D模塊建得太糟糕，不然不至於還會”假假的”。但如果你少了這個步驟，調色師可能會調到去撞牆，哦不~是推你去撞牆。
結論
總而言之，如果你的影片素材是log，合成CG元素時，務必先將非log的CG元素轉換為log色彩空間，合成後再一併調光調色。
有需要下載Rec.709轉Log的LUT的朋友，請點此。
今天討論這個主題，是常被人忽略的VFX環節，但專業內行的就可以理解，究竟路人甲的特效和好萊塢的特效差在哪裡，當然這只是特效的冰山一角，只是可別忘了，魔鬼永遠藏在細節裡，即使你的3D建模能力一級棒，但這一點沒做到，在專業的眼裡可能就失分了。
參考來源：RocketStock
