做過影音後製的人都知道，進入到後期時，影像與影像之間，或是影像與音頻之間，如果不同步，是讓人非常頭疼的一件事情，尤其是多機作業、斷斷續續的Clip，更是讓人對時對到不用吃飯。
有時候明明頭都對好了，起跑沒多久又漸漸有誤差，搞得沒幾分鐘就得重校正一次，心裡崩潰著卻不知所措。
雖然現在軟體同步修正或Time Stretch(時間拉伸)的功能可解決此問題，但總不可能每一回都要倚賴軟體的功能。對於專業的影音工作者來說，這更該是前置作業中就該處理好的事，在後期發生這些問題其實是不應該的。
認識SMPTE
別傻了，以為兩台攝影機的日期時間設成一樣，後製時就一定對得起來嗎?
標準的攝影機在錄影時，除了原本的檔案日期時間以外，還會有一個”時間碼”的屬性，就是提供後期處理時參照用的。
而一般錄音機，在錄音的時候，都是以00:00:00.000(時:分:秒.百分秒)的方式來標記時間，但攝影機在紀錄影像時，在”百分秒”的部份，卻是以當前的畫格數來標記：00:00:00:00(時:分:秒:畫格)，兩種”尺把”不同時，一播放當然就會差之毫釐失之千里。所以在影像的所有相關作業上，都會儘可能的採用後者來做標記，而這種方式我們稱之為SMPTE標準，(The Society of Motion Picture and Television Engineers，動畫電視工程協會)，這也已是當今影音產業參照的一個時間碼標準，其標記的方式是以影片的幀率為基準。
準確設定對應的幀率
SMPTE只是為了不同攝影機之間、或攝影機與錄音機之間的時間碼(Timecode)，有所謂的參照標準，但在作業前，還需先確認並設置工作幀率。
確認使用的攝影機與錄音設備都支援SMPTE的時間碼之後，選定該工作的幀率，如電影常用的24fps、歐洲地區常用的25fps或是我們常用的30fps或29.97fps(丟格)，記得務必每台機子都要設定相同，後製時才不至於發生不同步的狀況。
丟格(Drop Frame)的用意
許多人對29.97fps耳熟能詳，但當你問他：「為什麼不乾脆用30fps就好?」他可能會回答：「對吼，為什麼?」
從早期我們的NTSC電視系統至今，就是以每秒29.97格的方式在播送，一格畫面的持續時間為1/29.97秒，原因為何在此不閘述。如果以30fps這個整數來看的話，每秒和29.97fps相差了0.03個畫格，在一個蘿蔔一個坑的狀態下，如果我們拍了30fps的影像拿到電視台去播放，每分鐘就會多出1.8個畫格、一個小時多出108個畫格、一天多出2592個畫格(86.4秒)…依此類推。但電視台必需嚴格控管每個節目、甚至是廣告的時間斷點(或稱破口)，所以交給電視台播放的影片，若是為Non Drop Frame，必須重新處理，平均一個小時得跳過108個畫格，如此一來才能播放正確長度的影片，這就是Drop Frame的用途。
所以，29.97fps其實就是Drop frame(丟格，簡稱DF)，意即有些畫格會被跳過，平均每秒有29.97格。而30fps就是Non Drop Frame(不丟格，簡稱NDF)，平均每秒剛剛好30格畫面。
隨著網路影音平台堀起，時間精不精準已沒那麼重要，只要你的影片不是要送電視台播送的，記得拍攝設定為30fps(Non Drop Frame)，影片連續性才會最好。
設定SMTPE的時候記得：Drop Frame和Non Drop Frame也需設定正確，因為時間上的標記會不一樣，即使每秒只差0.03個畫格，影像或音頻也是會漸行漸遠的唷。
Drop Frame與Non Drop Frame，兩者之間仍可以相互轉換。但建議拍攝時都以NDF來拍攝，如有電視台播放需求，後期時再輸出成DF即可。
使用時間碼產生器
追求專業效率，這是必須考慮準備的設備之一。專業級的錄影設備，自身都已有內建SMPTE的時間碼功能，外部也都會有Time Code輸入/輸出的接口，開拍前將現場的所有攝影機及錄音機都同步鎖定後再開始作業，並於後期剪輯時，以時間碼同步多機素材即可，比起人工對時或音訊分析對時，這是最有效率又節省效能的做法，FCP或Premere等專業剪輯軟體都具備此功能。
常看好萊塢的幕後花絮，場記都會使用具TC功能的打板，而其工具本身就會具備Time Code的輸入/輸出功能，即使沒有輸出入的功能，也可以在後製時根據板上的Time Code和打板聲協助同步。
對於部份沒有時間碼功能的小設備，如單眼相機，可以考慮購買如Tentacle Sync之類的時間碼產生器，犧牲雙聲道中的一軌、使用音頻的方式來紀錄時間碼資訊。
結論
專業的作業流程看似很繁瑣，因為重視作業的精準度和效率，時間碼的同步正是其重要的一環，做得好的話，輸出人員就不必在素材海中，辛苦打撈B機畫面或聲音，後期作業自然事半功倍。同理，如果沒走好這一步，好死不死素材又多又長，進入到後期時，就只能等著下地獄了。
